广州首次系统展出鲁迅版画收藏
为了纪念“中国文化革命的主将”鲁迅先生逝世82周年，广州博物馆与北京鲁迅博物馆近日首次联手，在广州博物馆举办《我以我血荐轩辕——鲁迅与中国版画的新生》专题展，首次在国内系统展出鲁迅先生版画收藏，80件（套）鲁迅所藏中外版画、金石精品及其培养的中国第一代青年版画家作品，均从未在国内系统地展出过，其中，国家一级文物就有15件。本次专题展再现一段鲁迅曾经希望借助版画艺术，叩醒当时麻木沉睡的国民精神的记忆。展览将持续到今年12月19日。
广州鲁迅纪念馆馆长吴武林今天（24日）接受广州参考·广州日报记者采访时指出，“鲁迅引入欧洲的木刻版画和插画，并在中国发起新兴木刻版画运动，以‘俯首甘为孺子牛’的无私精神培养有志青年。不是画家的鲁迅，组织‘木刻讲习会’，从创作技法到人生道路，都给予青年艺术家尽心的指引，培养了中国近代第一批杰出版画家，对上世纪30年代末的一代中国青年美术家产生了巨大影响。
鲁迅一生收藏外国版画达2100多幅
教科书中的鲁迅，是在书桌上刻“早”字的上进学生，是弃医从文的热血青年，是“横眉冷对千夫指”的民族斗士。其实，真实的鲁迅还是一位超级的艺术收藏家，他一生买下外国版画就达2100多幅，涉及16个国家的200多位版画家，并自费编印了木刻画册十余种，如出版德国木刻家梅斐尔德《士敏土之图》、比利时画家麦绥莱勒的《一个人的遭遇》、苏联版画《引玉集》等。
本次展览展出鲁迅生前的藏品，是来自中、日、俄、德、法、荷兰、比利时、奥地利、挪威9国著名版画家的艺术精品，共有一级文物8件（套）共15件，二、三级文物51件（套），风格迥异，题材丰富，包罗万象，可见鲁迅在版画领域涉猎之广泛。
展品还包括湘西美术、文学“鬼才”，黄永玉大师1956年创作的木刻版画《鲁迅和木刻青年》。黄氏的木刻和绘画技艺都是自学成才，虽未与鲁迅先生直接接触，但熟读《鲁迅全集》，因此鲁迅对其文学及美术创作的影响很大，二人在版画创作理念上实为“神交”。
引人注目的是，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠的法国画家高更·保罗的木版画系列《noa noa》。鲁迅还关注以珂勒惠支为代表的德国版画，他对珂勒惠支为底层人民悲哀、愤怒、斗争的博大胸怀推崇备至。还有，原创的苏联现代版画，其中的《采蘑菇》和《阿乔索夫的孩子们》，都反映了苏联清新自然的乡野生活。
另外，展厅还展示了曾受教于鲁迅先生的刘岘、江丰、胡一川、夏朋、力群、曹白、汪刃锋，以及陈烟桥、何白涛等广东籍名家的版画作品。
不是画家的鲁迅却培养了中国近代第一批杰出版画家
广州鲁迅纪念馆馆长吴武林今天（24日）接受广州参考·广州日报记者采访时指出，“鲁迅引入欧洲的木刻版画和插画，并在中国发起新兴木刻版画运动，以‘俯首甘为孺子牛’的无私精神培养有志青年。不是画家的鲁迅，组织‘木刻讲习会’，从创作技法到人生道路，都给予青年艺术家尽心的指引，培养了中国近代第一批杰出版画家，对上世纪30年代末的一代中国青年美术家产生了巨大影响。尤其是抗日战争时期，一大批深受鲁迅影响的青年木刻家，通过版画宣传大力推动中国的抗日救亡运动。”
“展览让观众了解一个作为收藏家的鲁迅，鲁迅撰写《狂人日记》反对吃人的封建礼教，但并不反对传统文化，他相当沉迷于收集古代碑刻拓片。北京期间的鲁迅，常常去琉璃厂淘宝，或是托亲朋同事搜购拓片。每次得新宝贝，都会记在日记上。翻阅《鲁迅日记》，可以发现许多交易记录，如1915年4月25日记载说：往琉璃厂买射阳石门画像等五纸，二元；曹望必需品造象拓本二枚，四角。”吴武林说，“在北京的日子，鲁迅的生活模式大致是这样：上班、写稿、逛琉璃厂、抄碑、校对古籍。至今保存在北京鲁迅博物馆的碑帖及汉画像藏品多达6000多件。”
“美术收藏与欣赏一直是鲁迅生活中从未缺少的一部分，他的收藏跨度很大，从中国古代汉画拓片到西方晚近的现代艺术一应俱全。”吴武林说，“1929年，鲁迅开始引入欧洲的木刻版画和插画，其中包括英国画家比亚兹莱和日本画家蕗谷虹儿的两本画集。”“鲁迅所以喜欢比亚兹莱，正如他在《集外集拾遗》中的《比亚兹莱画选小引》所说，比亚兹莱的线条‘那锋利的刺戟力，就激动了多年沉静的神经’；但鲁迅更喜爱比亚兹莱画中散发出的颓靡的恶魔之美：‘比亚兹莱是个讽刺家，他只能如baudelaire描写地狱，没有指出一点现代的天堂底反映。这是因为他爱美而美的堕落才困制他；这是因为他如此极端地自觉美德而败德才有取得之理由。有时他的作品达到纯粹的美，但这是恶魔的美，而常有罪恶底自觉，罪恶首受美而变形又复被美所暴露。’”
文、图/广报记者黄丹彤
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