万里江山水墨情 祖孙三代共画港城美
□ 袁春梅 骆晓红
蔡元培曾在《中国人的修养》里写到：“家庭者，人生最初之学校也。一生之品性，所谓百变不离其宗者，大抵胚胎于家庭中。”好的家风，很重要，更得益于传承。如果将好的人品修养、生活习惯以至一门技艺传承给子孙后代，会对后代产生深远的影响。在张义钧的家中，我们深刻感受到，一门好的家风，胜过千万名校。
父亲爬山涉水带其写生
推开张义钧家院子的大门，满园的花香扑鼻而来，妖娆的牡丹、静默的糯米茶等占满了整个院子，人间最美的四月天都浓缩在了这个小院里。一楼的大客厅，满墙满墙的挂着张义钧各个时期的作品。墨色飘香里，老人张义钧给我们娓娓道来他们的家风故事。
张义钧的父亲张一萍，在港城有着相当的知名度，老人尤爱山水画，达到了如痴如醉的地步，前清秀才章伦清送他“云台画痴”的雅号并刻了一个方印赠送于他，从此“云台画痴”的雅号沿用至今。
1942年，张义钧作为家中长子出生了。在他的童年记忆里，父亲除了教书育人，其他的时间几乎都用在了画画上，周末和寒暑假，都是各处去写生。“我小的时候也挺喜欢画画的，小学课本上全都是我画的各种人物、动物，父亲对此没有半点责备，相反还鼓励我。”张义钧说，他七八岁的时候就开始跟着父亲到港城的各个地方去写生，花果山、孔望山等都去遍了。
同样的山头，对着同一棵树，父亲带着张义钧从不同角度能画上数十遍。酷热的暑假里，一天下来，稚嫩的皮肤都晒得蜕皮，带的水不够喝，就到山涧沟里捧水喝，来回全靠双脚走路。虽然辛苦，但是年幼的张义钧被父亲的执着深深感染着，他说，一点也没觉得当时有多苦、有多累。
上个世纪五六十年代中后期，教师奇缺，时任校长的张一萍很希望张义钧能从事教师这一职业，但是考虑到自己是家中长子，为了一家人的生计，张义钧毅然选择了铁路工人。
“在铁路上干了两三年后，1959年，我考取了戏剧学校，后来走上文化岗位。”回忆那段时间，张义钧笑着说，他也算是曲线救国，最后还是又回到了画画的路上。
刻苦钻研终成港城画马名家
绘画不仅要下苦工，还需要用眼睛去观察，通过观察把心中的景致描绘出来。张义钧童年时期经常到云台山写生，那里的一山一水、一草一木成为他笔下写生与创作的好教材，进入文化系统工作后，经常跟随文艺团队到基层慰问演出，别人化妆的时间，他就拿出画夹，进行速写练习。
21岁那年，张义钧在绘制连环画时，对八路军骑着的战马产生兴趣，加上自己本身属马，随后创作的方向从山水画转向画马。有一次，他骑车去桃花涧写生，看到一个老农民赶着几匹马拉东西，便骑车追到南城，画了多幅写生稿。说起这事儿，张义钧笑着说，“当时，那老农觉得我这人有点傻，跟没见过马似的。”
“画家要有丰富的想象力，要能准确掌握马的神态和结构。”退休后，张义钧把主要精力都用在了绘画创作上，研究马的骨骼结构、动作神态，临摹历代名家画作，进步很快。
2007年夏天，他耗时两个月创作了一幅长5.6米、宽1.5米的《五十六骏图》，入选北京奥运会倒计时一周年2008和谐中华迎奥运书画展。整幅画作色彩艳丽、气势磅礴，象征着56个民族的56匹神态各异的骏马，在广袤的草原上昂首扬蹄，奔腾向前。
为纪念甲午海战120周年，张义钧耗时三年半创作了《120米骏马长卷》，寓意全国人民以万马奔腾的气势去实现中国梦。
因材施教培养子孙后代
“笔墨是中国画的核心内容，不管是花鸟画、山水画，还是画马，都需要磨砺在每一个须臾之间，构图要精准，用笔用墨的疏密、干湿、浓淡、皴擦、点染顺势、往返和辗转，这些都要和谐统一。”现在，张义钧每天用在画画上的时间都在4小时以上。
老人说，三个子女中，唯独他喜欢画画，也因此备受老父亲的疼爱，但是父亲并没有刻意教他画画的技巧，更多的是带他到处写生，练习基本功。张义钧说，水墨画中，墨色的焦、浓、重、淡、清会产生丰富的变化，这些只可意会不可言传，只有靠自己多家练习，慢慢体会，才能掌握其中奥妙。
同样，在自己的三个子女中，他也没有刻意的去要求自己的孩子一定要学画画。“三个孩子中，大儿子小时候表现出绘画的兴趣，而两个女儿并没有这样的喜好。”见儿子有这方面的喜好，张义钧因材施教，耳濡目染，自小带着儿子张永忠到处写生，有时祖孙三代一起出去写生。
在爷爷和父亲的熏陶指导下，张永忠酷爱明清四王山水画艺术，经过20多年的刻苦钻研，继承和发展了祖父张一萍的四王画派的工笔山水画风格，他的绘画作品给人以古朴、清雅、秀丽、细微、精到之感，形成了自己的传统山水绘画独特风格。
“兴趣是最好的老师，孩子有兴趣，家长再加以引导，这才有在某方面表现突出的可能，当然，最最关键的还是自身的刻苦努力，善于钻研。”张永忠说，儿子自小也有学习画画，但是目前正在学习阶段，好好学习必须放在第一位，画画是一辈子的事儿，希望孩子以后也能在这方面有所成就，将画画传承下去。
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