谢善法
69岁的谢善法一年前开创了自己的老叟工作室，位于鲁家峙交通海运大楼，得益于政府对文化产业的扶持，给予了他三年免租的优惠待遇，能让谢善法更专心地从事艺术创作。
从一位老渔民到一位从事艺术创作的民间艺术家，谢善法的转身背后也是沈家门的变迁。转身后的谢善法选择用自己的双手，制作工艺品，将沈家门的温情一点点记录。而他创作的原材料，也透露着小镇人民的朴实，扔掉的易拉罐、装修剩下的木材在他眼里，都是宝。
渔民的儿子也打鱼，经历温馨的渔港生活
谢善法出生在鲁家峙，十六七岁开始跟着父亲下海，和大海打了大半辈子交道，从一个什么都需要教的小男孩做到了渔老大。
鲁家峙在少年时期的谢善法的记忆中，就是一个破落的离岛，来回沈家门靠摇橹，摆渡费一分两分。海底隧道是谢善法想都没想过的，就连大桥他都不敢奢望，而现在这一切都梦想成真了。而鲁家峙与沈家门一港两岸的蓝图正在逐渐展开中。
小时候，谢善法经常跟着父亲去守船，没有码头的鲁家峙，一大一小两个男人需要跋涉过滩涂，才能登上摇摇晃晃的小船，用船上的水伴着月光静静地洗脚。这一切温馨的记忆谢善法担心会逐渐被遗忘，他希望有什么东西可以把关于渔港的记忆“复制”下来。
耗时八年，制作25米长的《渔民出海图》
10多年前，谢善法去女儿家吃饭，这顿饭吃下来，家中多了一些易拉罐，女儿本来打算扔掉，但谢善法觉得这些小东西还可以卖钱，就拿回了家。
回家后谢善法打开电视机，偏巧中央台放着剪纸节目。“纸头能剪出各种形状，易拉罐为什么不可以呢？”看着刚背回来的易拉罐，谢善法第一次有了创作的念头。
手法越来越熟练，8年前，谢善法脑海中有了更大胆的想法，他想要制作一幅易拉罐作品，就像《清明上河图》一般。当画卷慢慢展开，自己这一辈人出海打鱼所经历的场景就缓缓展现在大家的眼前。和《清明上河图》不一样的地方是，谢善法创作的《渔民出海图》并不是对一个独立场景的描写，而是对一段历史长河的概括。他想把父亲一辈到现在的渔港场景都囊括其中，在画卷中展现这么多年来东海渔场的变迁。
最先创作的是上世纪五十年代的打鱼图，以花鸟岛灯塔为开端。接着嵊山渔场、浪岗灯塔、东极等先后都出现在谢善法的易拉罐作品中。船只也从一开始的原始船只演变成现在停在沈家门渔港的样子，船只的改变，也意味着这么多年渔民生活的变迁。作品中也有渔民和风浪搏击的场景，在谢善法看来，正是大海的宽广，给了沈家门渔民豪爽的性格。
这幅作品总长25米，以现在的沈家门渔港场景结束。从沈家门望过去，船只点点，对岸的鲁家峙已经变了样，鲁家峙大桥作为这幅作品的终端。每每看到这幅作品，谢善法心中都能涌现出无数的感慨。
用废旧装修木料制作出的虾兵蟹将
易拉罐之后，谢善法打起了废旧木料的主意。在他的工作室桌子上，有一只光蟹壳就有四五只手掌大小的木质螃蟹。螃蟹的大钳子的关节处还是可以活动的，细节精致到小钳子也可以活动。谢善法运用了榫卯结构，不用一颗钉子，就将一只螃蟹装好了。
在人们一般不会看到的螃蟹腹部，谢善法也花了很多时间去打造。他打造的这只螃蟹，还是一只肥硕的雌蟹。
这样的一只螃蟹，谢善法用了整整一个多月。“我还有很多呢。”谢善法边说边转身从小隔间里面拿出了一个箱子，箱子里面还有好几只尺寸各异的螃蟹。谢善法指着其中一只说，那是制作的第一只螃蟹，明显可以看出，作为试验品的那只螃蟹，比例还不怎么和谐。
作为一个渔民，谢善法以前并没有接触过任何艺术培训，也不会木工，更不会刷油漆，而现在因为艺术创作的需要，谢善法一头扎进去，这些竟然也都无师自通了。
就连谢善法用于装工艺品的箱子，都是他自己动手做的。找来了木板以及墙纸，进行组装，配色简洁大气，不知道的还以为他这是哪里定制的呢。
继续努力，为沈家门代言
现在的谢善法，一有空就在工作室内做各种各样的手工艺。他还会在鹅卵石上创作，也会用舟山的贝壳进行创作。
工作室内还有一条巨大的木头做的带鱼。“这才是我们打鱼那会儿见到的带鱼，现在这些带鱼，放我们年轻那时候，看都不要看的。 ”谢善法回忆曾经东海渔场的辉煌时说。
女儿帮他打理着工作室对外的经营，经常会给他一些反馈，告诉他客户想要什么样子的手工作品，但谢善法也有自己的坚持，不是自己喜欢的东西不怎么做。
从渔民身份转型后的谢善法，现在也努力做好公益服务这一块的工作。当受邀参加旅游推介会，通过自己创作的手工艺品向外宣传家乡时，他都一口答应。“政府给了我这么好的一个创作平台，我肯定也要做出相应的回馈。 ”谢善法身上有着老渔民的朴实。
桌子上放着一幅还未干透的作品，谢善法现在开始探讨将自己擅长的易拉罐作品融入到渔民画中。未来还有很多可能性，等着这位老渔民去探索。
【作者】黄燕玲
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