揭阳工笔花鸟画家掠影：自是形意与神兼具

醉露 黄树丹 作
候 谢燕珊 作
翠谷唱晓 杨晓君 作
和谐之春 黄少南 作
鸟语花香 陈潮鑫 作
梅竹双鸟图 柳小敏 作
问春消息 林小涌 作
繁华图 陈章旭 作
　　□黄少青
　　似乎可以说，揭阳的花鸟画，历来是写意花鸟画占据主导地位，工笔花鸟画并不突出。这大约与已故老一辈名画家，如刘昌潮、林受益、王兰若等，他们年轻时皆求艺于上海，深得海派真传，并在后来漫长的岁月中，对揭阳画坛产生了持续性的广泛影响，不无关系。不过工笔花鸟画以其来自于传统的生命力，却也并没有呈边缘化，尤其是伴随着时代的进程，艺术气氛活跃起来，不少中青年画家开始在不同程度上燃起了学习和创作工笔花鸟画的热情，从而形成了揭阳画坛值得注目的风景线。
　　在我个人的视野中，早些年留意过黄少南的工笔花鸟画，虽然现在人到中年的黄少南，他更多的是致力于写意花鸟画的创作了。但我相信许多人对黄少南的工笔花鸟画依旧印象犹深。黄少南的工笔花鸟画，或画牡丹，或画紫荊，或画荷花，或画水仙，各种各样的花卉，摇曳多姿，色彩缤纷。黄少南的工笔花鸟画，大都画面形构密实，运思有胆有识，富于抒情美。画家普遍喜爱画红牡丹，黄少南却画过黑牡丹，以浅青淡墨相调配画成的黑牡丹，别有意趣，达致花妙在精神的描绘效果。在一次省展上，黄少南以这样的作品获奖，洵非偶然。
　　陈章旭的工笔花鸟画则是在积累了相当程度的写意花鸟画的笔墨功夫后，却回头来再把舍形何以求意作为必修课，用几年的时间自觉强化了对于工笔花鸟画的训练和摸索。陈章旭的工笔花鸟画，无论画的是荔枝、百合、牡丹等，皆不厌其繁，造型谨严，结构合理，设色艳而不俗，画面常在主题性意味中体现文学的叙事方式，含带较为明显的书卷气。陈章旭的工笔花鸟画也多次在省展上抢占了滩头。
　　陈潮鑫可能是现时专志于工笔画包括工笔花鸟画的青年画家。陈潮鑫的工笔花鸟画主要取法宋画院体，甚得传统勾染的规矩准绳，赋色浓厚，层次丰富，细节处常见描绘的功力。陈潮鑫也作水墨工笔花鸟画，摒弃了色彩，韵致未减。陈潮鑫多次入选省展的工笔画皆以旧村落为题材，但画面往往加入了花鸟画的成分，烘托了诗意含蕴，具有画外味。
　　黄树丹艺途有过中断，但他也是一位下过苦功上追宋画院体的工笔花鸟画家，于现代名家也有所师法。黄树丹的工笔花鸟画因此不缺乏应有的细巧，色彩则清新明丽，含茹了时代精神。黄树丹的艺术潜质是可以期待的。
　　林小涌在专事工笔花鸟画的青年画家中，是佼佼者。刻画精致，设色淡雅，意境闲恬，是林小涌工笔花鸟画的基本特色。林小涌有时也善于把某些肌理制作的手段，应用到工笔花鸟画的创作之中，由此而使作品获得了某种视觉的陌生化效果。林小涌的工笔花鸟画曾入选全国性工笔画展，表明艺术造诣的不俗。
　　在女画家的笔下，或许工笔花鸟画有着更细腻和灵气的表现。杨晓君、谢燕珊、柳小敏是出色的代表。杨晓君、谢燕珊的工笔花鸟画受学院风格的影响较大，情调淡雅，形式语言多样化，文化气息浓郁。杨、谢二人的工笔花鸟画均多次在省级和全国性展览上亮相并获奖，成绩斐然。柳小敏则从宋画院体入手，着重于从传统工笔花鸟画中汲收养分，古为今用，也显示了一定的审美追求。柳小敏与谢燕珊均有工笔花鸟画为中国美术馆收藏，是艺术上成功的标志。
　　举出的揭阳工笔花鸟画家可能尚有遗珠，已经走出本土的画家也暂不述及。有一点不应怀疑的是，在历史形成的写意主导环境中，揭阳的工笔花鸟画正顺应与时俱进的时代诉求，努力于寻求崛起的方向和出口。并且诚如张大千所言，“工笔那就要形意同时并重，当然更要注意到神”。这对于揭阳的工笔花鸟画来说，其实也不失为指引性的路标。可喜的是，揭阳工笔花鸟画家都有一种自觉意识在向上攀登着、前进着，无限风光就在远方。

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